這些文字談不上有甚麼高見，我只是依心直說，分享一下感受而已。文章會貼於公司的pantry，卻刻意地除去筆者的名字。我對這做法感到有點奇怪，寫作的人必須為自己寫的東西和言論負責依然是我所堅持的。所以我把這些文字放到這裡，好證明是我所寫的。
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張保仔傳奇
中學為體，西學為用的原創室內歌劇
中學為體，西學為用的原創室內歌劇
作為一齣本地的原創室內歌劇，《張保仔傳奇》有強烈的香港色彩，舞火龍、搶包山放於舞台上，帶來視覺上的刺激和熱烈的氣氛，也極盡宣傳香港之能事。安排這樣一齣作品於上海世博演出，是適合的。
既然是室內歌劇，音樂和當中的歌唱部份是最重要的。這齣作品角色不算多，但每一位演員均是香港最優秀的歌唱家，當中尤以柯大衛（張保仔）、嚴翊樺（端木香荷）和黃賜全（蕭稽蘭）的演出最令觀眾難忘。他們對角色的情緒掌握得恰到好處，成功將角色的情緒和感情融合於演唱中，引導觀眾進入作品。
筆者看的是香港的演出，在牛池灣文娛中心劇院進行。樂隊放於舞台上，所餘下讓演員和舞蹈員活動的空間不算多，但舞台設計卻能簡潔又帶出空間感，確是難得。
這齣作品唯一令人有點納悶的，是故事。從來歌劇作品的故事都是薄弱的，好像宿命似的，這齣作品亦不例外。單看整個故事，實在看不出為何要凸出「張保仔」這個人物。負責文本的滿道是資深和出色的編劇，他的作品向來充滿人道關懷，劇力萬鈞。《張保仔》故事的薄弱只能歸因於歌劇這種藝術形式本身的特點。
《張保仔傳奇》能夠以中式的題材、內容，融入西方歌劇的藝術形式，確是可喜及難得的本地創作。筆者期望香港藝術家，無論以那種藝術形式作手段，可創作更多連繫和反映香港人生活和想法的藝術作品，讓香港藝術界更豐富多彩。
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